全世界第二大，特別為香港而設計，而且是香港製造，六層樓高的巨型黃色橡皮鴨，整個五月停泊在海運碼頭，供人欣賞之餘，亦掀起全城鴨熱。香港人對這隻巨鴨如此着迷，這到底反映什麼？
由荷蘭藝術家霍夫曼創作的黃色巨鴨，自二○○七年起開展「橡皮鴨游世界」之旅，傳達愛與和平的信息，但究其實，這隻巨鴨的原型，卻來自香港。也許，就是這點「血緣」關係，同氣連枝，教港人為之着迷。
巨鴨的設計構思源自沖涼鴨，而沖涼鴨則早於一九四七年由香港原創生產。當年的「膠鴨仔」同樣是黃色，同樣擁有胖嘟嘟的身子，但嘴巴卻是張開的，而且一組四隻，以金屬扣串連起來，兩旁有輪子，使其「會行會走」。最前方較大的是母鴨，後面跟着三隻小鴨，代表母與子的親密關係，滲出一絲情味。
不知是刻意的安排還是巧合，巨鴨的展期正好橫跨母親節，勾起了多少人兒時回憶之餘，亦有意無意地將潛藏內心的母與子的親情釋放出來。從前，母親都會為孩子洗澡，那份溫馨的愉悅，可能留在我們潛意識內，一生中最快樂的回憶，只是閒時沒有察覺而已。
然而，現今母親為孩子洗澡的機會少了，因為有家傭代勞。而巨鴨的出現，正好提醒我們母與子的關係，無論如何是無可替代的。透過孩提時候的種種父母與孩子的交流，包括為孩子洗沐的時刻，將這份天地間最純潔偉大的愛，植根於我們的心底深處。
巨鴨之香港游引起的回響，可謂超乎想像。教人反思的是，創意為何？創意不是天馬行空，而是建基於生活，扎根於心靈。一個簡單的設計，可以呼喚人們內心深處的共鳴。鴨子做到了。
諷刺的是，當我們的政府在高呼鼓勵創意之際，其實最沒創意的就是我們的政府。官僚作風本來就容不下半點創意，因為官僚架構將人異化了。同樣可惜的是，現今的社會在標榜創意，升級轉型的同時，卻又功利得可以，與人文精神愈走愈遠。
另一方面，創意愈趨個人化，是個人的吶喊，而不是眾人的吶喊。這裏所說的個人化，是指作品往往成為創作者個人的構件，難以與受眾直接溝通，遑論引發共鳴。因為不少創作都欠缺了一份人文感情。
創意不用標奇立異，而作品更不是屬於作者個人的，而是屬於廣大受眾的，故此，創意必須能夠與群眾溝通，奠基於亦能觸及人類心中的真情實感。試想一九四七年的作品，流傳至今，自有其道理。變化不失根性，演繹不離本質。當科技回歸人性化的時候，也許亦是我們反思在追求創意，在鑽牛角尖的同時，我們到底欠缺了什麼？那隻扁嘴鴨可能知道。
曾偉強
二○一三年五月十三日
刊於二○一三年五月十七日香港《星島日報》
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